miércoles, 27 de mayo de 2020

Vicente Rico: "La PrePartyES surgió como idea a imagen y semejanza de las Pre-Party de Ámsterdam y Londres"


En 2017 Eurovisión regreso a España, gracias a los compañeros de Eurovision-Spain.com que llevaron a cabo la primera edición de Pre-Party.ES, desde entonces se ha convertido en una cita anual para todos los eurofans. Hoy Eurofestivales entrevistamos a Vicente Rico, Codirector Eurovision-Spain.com & Pre-Party.ES.

¿Cómo surgió la PrePartyES?

La PrePartyES surgió como idea a imagen y semejanza de las Pre-Party de Ámsterdam y Londres, y pensábamos por que aquí con la enorme comunidad eurofán no había absolutamente ningún evento o actividad como en otros país, pero no se materializó hasta conocer a un famoso promotor de eventos en Madrid, saber lo que hacíamos una parte y la otra, y darnos cuenta que ambos 50% tenían el 50% que le faltaba al otro. Posteriormente desarrollamos y planificamos la idea y se la propusimos a TVE y la UER. El proceso duró bastantes meses a lo largo de 2016 y conllevó muchísimo trabajo, y se repitió después a partir del verano de 2018 cuando decidimos seguir adelante con el proyecto en solitario, y hubo que rehacer gran parte de ese trabajo.

¿Costó mucho organizar la primera edición?

Sí, pero diría que fue la que menos, porque realmente nos lanzamos a la piscina con ella totalmente vacía, sabíamos lo que queríamos hacer, pero lo hacíamos como creíamos que debía ser, a veces pienso que fuimos un poco inconscientes, pero a veces las cosas si no te lanzas no las haces, y a lo largo de estos años hemos tenido un aprendizaje brutal en todos los sentidos que, además, ha derivado en más y más trabajo, teniendo también en cuenta que como te dije antes desde la tercera edición nosotros llevamos todo el peso de la organización.

Ahora, después de tres ediciones y una “at home” ¿cómo se organiza y prepara la PrePartyES?

Aquí podría contestar escribiendo un libro, pero a muy grandes rasgos te podría dividir los apartados en cuatro, la parte audiovisual y temática que lleva Manu Mahía, la de prensa y comunicación de José García 'Luka', la de producción de Nieves Ayala, y la mía enfocada al apartado artístico y, digamos, eurovisivo. Cada uno tenemos nuestro propio equipo y responsabilidades. Después, en paralelo, nosotros cuatro supervisamos y nos consultamos todo entre nosotros.

¿Contactáis cada año con todos los participantes del Festival de Eurovisión que participan?

Sí, normalmente en octubre se realiza el primer contacto con todas las delegaciones de la edición en curso anunciándoles las fechas y los primeros datos y, posteriormente, se mantiene la comunicación durante el proceso de selección que realice cada país.


¿Tenéis número máximo a la hora de aceptar participantes para participar en la PrePartyES?

No es un número fijo, pero depende del número de entradas vendidas porque es prácticamente nuestra única fuente de financiación, cuanto más presupuesto tengamos, más representantes e invitados podemos traer. En la última edición en 2019 movimos a casi 100 personas de toda Europa entre artistas y sus equipos.

Hasta el momento todas las ediciones de la PrePartyES se han llevado cabo en Madrid. ¿No se plantea organizar este mismo evento en otras ciudades como Barcelona, Bilbao, Valencia o Sevilla?

No, en este momento no es viable. Madrid se encuentra en un punto intermedio en todo el país, muchos de nuestros colaboradores viven aquí, y para los que no el viaje es mucho más sencillo que a lo mejor tener que desplazarse de punta a punta del país. Después está la parte presupuestaria que te comentaba antes, tendríamos que llenar un gran recinto en la capital para plantearnos que se pueda hacer algo parecido en otra ciudad, y de momento no es el caso. Las comunicaciones europeas con Madrid, por otra parte, también son más sencillas y algo más económicas que con otras ciudades en cuanto a viajes.

Tras varias ediciones ya realizadas ¿alguna anécdota que se pueda contar?

Como te decía antes, aquí hay para escribir un libro, o una colección. Hoy me he acordado de lo increíblemente majo que fue el checo Mikolas Josef. Tras llegar y hacer el check-in en el hotel, subió a la habitación y bajó a los cinco minutos para darnos las gracias personalmente por todo, estaba muy impresionado por el recibimiento y lo bonito que era todo. Lo cierto es que esa edición estábamos en un lugar precioso.


Este año y tras la cancelación de la PrePartyES os adaptasteis a la situación y preparasteis la PrePartyES at Home. ¿Contento con el resultado final?

Sí, muy orgulloso, sobre todo viendo las iniciativas calcadas que se han hecho después en el ámbito eurovisivo, y sobre todo porque nosotros la sacamos adelante en el peor momento posible, justo tras la cancelación y comenzando el confinamiento en toda Europa, y tratando de convencer a todos los equipos de los artistas que obviamente ni ellos ni nosotros estábamos pasando el mejor momento.

La PrePartyES at Home fue un programa grabado y no en directo, ¿Por qué se optó por esa opción?

No era ni logística ni técnicamente viable hacerlo en directo, si no lo ha sido para la UER hacer el Europe Shine a Light en vivo este sábado, imagínate para nosotros.

A raíz de la pregunta anterior, algunos espectadores criticaron que no se subtitulase las conversaciones que los diferentes artistas estaban teniendo aun estando el programa grabado. ¿Por qué no se subtitulo?

La razón era de peso, no contábamos con más de una docena de artistas, y en los últimos días empezamos a recibir confirmaciones muy importantes, como por ejemplo el italiano Diodato o el suizo Gjon's Tears, entonces sacrificamos algunas ideas y tiempo de producción para ampliar los plazos de participación de los artistas que consideramos que era lo más importante.

A lo largo de estos 4 años han pasado numerosos países por la PrePartyES. ¿Hay alguno en especial que se os haya resistido por el momento?

Me da mucha pena porque, sin contar la versión "at home" que es un proyecto distinto, esta cuarta edición de la PrePartyES iba a tener los debut de Azerbaiyán (Efendi), la anfitriona Países Bajos (Jeangu Macrooy) y Ucrania (Go_A). A 13 de marzo, fecha en la que comunicamos
el aplazamiento, ya teníamos 17 países confirmados y un mes por delante para seguir negociando con el resto de delegaciones, y estoy completamente seguro de que habríamos batido nuestro récord de
participación, de largo además. Me sorprende que, por ejemplo, Malta no haya venido nunca siendo un país cercano geográfica y musicalmente, y lo difícil que suele ser la comunicación con los representantes y la delegación portuguesa.

Por último y teniendo en cuenta que ahora España regreso al Festival de Eurovisión Junior, ¿Os habéis planteado organizar una Junior PrePartyES o su versión “at home”?

Lo cierto es que no, si nos olvidamos del Coronavirus que ya nos impediría hacer nada a corto y a medio plazo, hacer un concierto "junior" no tendría ningún sentido porque no es viable económicamente, y hacer una versión "at Home" dudo que tenga un mínimo interés. Por nuestra parte, toda la cobertura que realizamos del festival infantil tiene muchísima menos repercusión que el clásico, incluso participando España, y el evento que organizamos en Madrid en el EuroMeDaIgual, donde hasta el comienzo de esta pesadilla realizábamos una fiesta mensual el último viernes de cada mes, fue muy divertida y todo el mundo lo pasó genial, pero tuvo menos gente que un viernes de agosto.


El equipo de Eurofestivales quiere dar las gracias públicamente a Vicente Rico por su tiempo en la contestación de estas preguntas y agradecer el detalle de pasarnos material fotográfico.

Desde Eurofestivales les deseamos a nuestros compañeros de Eurovision-Spain.com mucho éxito para el próximo año en la Pre-Party.ES, en el que estamos seguro será el mejor evento de todos los anteriormente han llevado a cabo.

Eurofestivales, 8 años y seguimos


Han pasado 8 años pero seguimos igual de ilusionados que el primer día, y aunque nada es igual, nuestro compromiso no ha cambiado.

El 27 de mayo de 2012 comenzaba la aventura de Eurofestivales (en aquel momento llamado Eurofestival), aquel domingo con resaca eurovisiva tras la final del Festival de Eurovisión 2012 la noche anterior nos pusimos en marcha. Desde entonces, han pasado 8 años en los cuales hemos podido informar de grandes noticias (como el regreso de España a Eurovisión Junior o la creación de un nuevo festival como Eurovisión Coro) y noticias no tan buenas como la cancelación del Festival de Eurovisión 2020.

Desde nuestros inicios, teníamos claro que queríamos ser una ventana abierta a la información para los eurofans, apostando por el español como el idioma en el que publicaríamos las noticias y no estar centrado únicamente en el Festival de Eurovisión y tras 8 años seguimos esforzándonos por ofrecer información, exclusivas, análisis y críticas. Y es que tenemos claro que son 8 años... ¡y seguimos!

Las cifras de Eurofestivales

- Recibimos visitas de más de 90 países, siendo España (37,43%) el país que más nos visita, seguido de Estados Unidos (8,20%), México (6,37%), Reino Unido (4,45%) y Portugal (4,01%)

- En 2020 superamos nuestro récords de visitas, concretamente, el domingo 17 de mayo, un día después del 'Eurovisión: Europe Shine A Light'. El anterior récord data del 12 de mayo de 2014.

- El 31 de mayo de 2015, recibimos visitas de hasta 41 países diferentes (Alemania, Andorra, Argentina, Austria, Bélgica, Brasil, Colombia, Croacia, México, Reino Unido, Australia, España, Filipinas, Chile, Grecia, Bosnia Herzegovina, Chipre, República Dominicana, Canadá, Bulgaria, Francia, Lituania, Noruega, Hungría, Letonia, Países Bajos, Polonia, Rumanía, EEUU, Rusia, Ghana, Dinamarca, Macedonia, Portugal, Suecia, Grecia, Eslovaquia, Israel, Italia, Irlanda y Perú), siendo ese nuestro récord de obtener más visitas de diferentes países en un mismo día.

- El articulo más visto es hasta el momento  es "Andorra no participara en Eurovisión 2016 ni en Eurovisión Junior 2015", cuyo articulo se publico el 30 de mayo de 2015.

- Curiosamente 2 de los 5 artículos más leído de Eurofestivales corresponden a Andorra, mientras que los otros 3, son relacionados con el Festival de Eurovisión Junior.

- Por palabras claves de búsqueda, destaca sobre todo el Festival de Eurovisión Junior, estando presente en 4 de las 5 palabras más buscadas de la historia de este blog.

- En cuanto a las páginas destacadas, la más vista es la dedicada a Eurovisión Junior.

martes, 26 de mayo de 2020

'Eurovisión: Europa Shine A Ligh' consigue 73 millones de espectadores


Según ha comunicado la UER, el especial 'Eurovisión: Europa Shine A Light', transmitida el sábado 16 de mayo, fue vista por 73 millones de espectadores en 38 mercados, lo que supone menos de la mitad de la audiencia del año pasado, cuando fue seguido por 182 millones de personas.

El espectáculo , que rindió homenaje a las canciones y artistas que habrían competido en el Festival de Eurovisión 2020, fue ideado y producido por la Unión Europea de Radiodifusión (UER) junto con sus miembros holandeses NPO, NOS y AVROTROS tras la cancelación del evento en marzo.

La audiencia promedio más alta para Europa Shine A Light fue en Italia, donde 3 millones de espectadores vieron el programa completo en varios canales Rai. 2,4 millones de espectadores vieron el programa en el país anfitrión, los Países Bajos y el Reino Unido, en NPO 1 y BBC One, respectivamente. El Channel One de Rusia registró un promedio de 2,1 millones de espectadores.

El espectáculo alternativo de Eurovisión de este año también fue un gran éxito entre el público más joven. El 20% de los que miraban tenían entre 15 y 24 años, casi el doble del promedio de los canales de transmisión en horario estelar (11%).

El Director General de UER, Noel Curran, dijo:

“Realmente quiero felicitar a todo el equipo de NPO, NOS y AVROTROS que produjeron un espectáculo increíblemente creativo y muy emotivo en circunstancias desafiantes. Estoy orgulloso de que, con Europe Shine A Light, hayamos unido un continente con el verdadero espíritu de Eurovisión. Estas fantásticas figuras realmente resaltan el poder de los medios de servicio público para unir al público, no solo en sus propios países sino también en todo el mundo".

Jon Ola Sand, el Supervisor Ejecutivo saliente del Festival de Eurovisión, agregó:

“Incluso en ausencia de un concurso, nuestro programa de este año demuestra que la luz que Eurovisión brilla en millones de corazones permanece intacta. Quisiera agradecer al increíble equipo en los Países Bajos por todo su arduo trabajo y a nuestro equipo digital que también trabajó intensamente para proporcionar contenido nuevo y original. Los últimos 10 años han sido increíbles y siempre seré una parte orgullosa de la familia Eurovisión. Les deseo a todos, y en particular a mi sucesor Martin Österdahl, lo mejor a medida que comienzan los preparativos para el regreso del Festival de Eurovisión el próximo año ". 

Fuente: UER.

lunes, 25 de mayo de 2020

Eurovisión: ¡Habla los medios! (3º parte)


Tras la publicación de la primera y segunda parte, llega la tercera y última parte del especial organizado por Eurofestivales, 'Eurovisión: hablan los medios'

Las webs y blogs ESCplus España (España), Eurovision IN (Italia), ESC Portugal (Portugal), ESCKAZ (Rusia) y ESCsweden/sverige (Suecia) han aceptado la invitación de Eurofestivales de contestar a una serie de preguntas sobre el Festival de Eurovisión.

Las preguntas fueron contestadas por representantes de los medios anteriormente mencionados a los que se le pidieron que argumentarán sus respuestas con el propósito de ver las diferencias de opiniones de los distintos medios en base a una misma pregunta.

Aclarar que las respuestas de Rusia y Suecia fueron traducidas al español, mientras que Italia, Portugal y España (lógicamente) la contestaron en el idioma que lo ofrecemos.

En esta primera parte, los medos contestarán a estas tres preguntas.

  1. En tu opinión, ¿cuál es la mejor forma para elegir a un representante para Eurovisión?
  2. Actualmente el ganador de Eurovisión se elige por votación entre público y jurado profesional a partes iguales  (50-50). ¿Crees que es la mejor opción para elegir al ganador?
  3. Por último, como medio que informa sobre los eventos de la familia de Eurovisión. ¿Qué noticia te encantaría dar?

¡Comenzamos!

En tu opinión, ¿cuál es la mejor forma para elegir a un representante para Eurovisión?

ESCsweden/sverige: Siempre una final nacional es la mejor. ¡Tanto las personas como el jurado deciden juntos!

ESCplus España: A través de una preselección abierta a compositores y cantantes. En cuanto a formato la mejor preselección española ha sido 2009. Tres semifinales + Repesca + Final.

ESCKAZ: Estoy totalmente a favor de las preselecciones nacionales abiertas con televoto y voto del jurado. Sin embargo, los reality shows también son importantes para los organismos de radiodifusión, y no me opongo cuando se usan como método para seleccionar al representante del país. Creo que en Eurovisión Junior las reglas deberían volver al proceso obligatorio de selección nacional, y en la versión adulta del concurso deberían permanecer como están ahora.

Eurovision IN: No existe y hemos visto que si un año gana alguien o esta en top 5 no significa que copiar estilo o autores sea la formula mágica.

ESC Portugal: Una final nacional totalmente abierta es, para mí, el modelo más justo para elegir a los participantes. Sin embargo, no siempre es el modelo más apropiado para esto, lo que también me hace sentir como ciertos países que eligen internamente a un cantante con una carrera ya consolidada con una canción de su repertorio.

Actualmente el ganador de Eurovisión se elige por votación entre público y jurado profesional a partes iguales  (50-50). ¿Crees que es la mejor opción para elegir al ganador?

ESCsweden/sverige: Sí, es la mejor combinación. Profesionales de la música,
así llamados, y los gustos de las personas. Nadie puede quejarse después. Todos tuvimos la oportunidad de decir algo sobre las canciones.

ESCplus España: Sí, lo es.

ESCKAZ: Este no es el resultado más justo posible, sino la mejor de todas las opciones posibles para equilibrar la equidad del ganador y mantener el interés público en el proyecto.

Eurovision IN: Creo que 50-50 se un sistema perfecto para evitar el block voting y tampoco con un ganador medio desconocido con una canción demasiado sofisticada.

ESC Portugal: Ningún modelo es perfecto, pero creo que el modelo de votación actual es el más perfecto. Y no solo me refiero al 50/50, sino también al hecho de que todas las canciones están ordenadas y al modelo exponencial de los últimos años. Sin embargo, creo que el jurado de cada país debería ser más grande (10 elementos en lugar de 5) y con algunas reglas y requisitos con respecto a los criterios de evaluación: no puedo entender la votación entre Grecia y Chipre, por ejemplo, que tiene lugar cada año en el jurado, sin que la UER interfiera. Sobre el modelo, tampoco entiendo la "audiencia fantasma" y el reemplazo, cuando es necesario, de un jurado por una serie de otros jurados internacionales. Pero puede ser que el modelo se "mejore" en los próximos años.

Por último, como medio que informa sobre los eventos de la familia de Eurovisión. ¿Qué noticia te encantaría dar? (Imaginación al poder; por ejemplo: Andorra participará en todos los eventos familiares de Eurovisión a partir de 2025)

ESCsweden/sverige: Sí, algo así o más bien: tanto Luxemburgo como Mónaco han decidido regresar al Festival de Eurovisión el próximo año.

ESCplus España: España participará de forma continuada en todos los eventos de la
familia de Eurovisión y RTVE crea una preselección fija anual para elegir al representante
español en Eurovisión.

ESCKAZ: Me encantaría ver el regreso del Festival de Baile de Eurovisión* y que Rusia regrese al proceso de selección nacional abierto en el Eurovisión de adultos.

Eurovision IN: Nos gustaría mucho dar la noticia que Italia ha ganado y que tenemos que organizar el evento nosotros. Cuánta ilusión. But it’s just an illusion :-D

ESC Portugal: ¡Portugal gana el Festival de Eurovisión por segunda vez! ¡Esta sería la mejor noticia que podría dar! Pero también estaría feliz de dar noticias como el regreso de Andorra o Luxemburgo, grandes cantantes presentes en el evento, un gran resultado de España, el final de las guerras políticas entre Rusia y Ucrania ... Todas estas noticias serían agradables de dar. ! Pero Portugal vuelve a ganar... ¡sería un sueño!

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*Cuando ESCKAZ habla del Festival de Baile de Eurovisión, nos referimos a 'Eurovision Dance Contest'.

Desde Eurofestivales queremos agradecer de forma publica a los compañeros de ESCplus España (España), Eurovision IN (Italia), ESC Portugal (Portugal), ESCKAZ (Rusia) y ESCsweden/sverige (Suecia) por aceptar y contestar.

martes, 19 de mayo de 2020

Fortavisión: el fallido 'Eurovisión' entre las televisiones autonómicas de España


España podría haber tenido su propio Festival de Eurovisión personalizado, tal y como informa el portal FormulaTV llamado en un principio 'Fortavision'.

En 2018 la productora de televisión Getmusit intento sacar adelante un certamen musical a imagen y semejanza del Festival de Eurovisión y adaptado a España, donde competirían las las televisiones autonómicas que forman parte de la Federación de Organismos o Entidades de Radio y Televisión Autonómicos (FORTA).

El proyecto que fue presentado a la federación de cadenas, sin embargo, el proyecto contenía una serie de características que dificultaron que dicho proyecto saliese adelante.

Fortavisión: Un evento dividido en 3 fases

El proyecto de Fortavisión contaba de tres fases. La primera consistía en que cada cadena autonómica seleccionaría a un total ocho candidatos, estos podían ser elegidos por las cadenas autonómicas de una forma más o menos abierta. En la segunda fase, las cadenas autonómicas emitirían de forma independiente una gala donde se elegiría al representante de la comunidad autónoma. La tercera y  última fase sería una final en directo y de forma simultanea en todas las cadenas participantes.

El ganador de este evento se elegiría igual que en Eurovisión, es decir, a través de los puntos de los portavoces de los jurados autonómicos y la suma de los puntos del público.

FORTA fue creada en 1989 por 6 organismos de radiotelevisión publica de España. En la actualidad la federación la componen 12 miembros de las 17 comunidades autónomas, también están ausente las 2 ciudades autónomas. FORTA cubre actualmente en torno al 69% del territorio español, pero representa a más del 85% de los habitantes de España.

Fuente: Formulatv.

España no será el país anfitrión de la próxima edición de Eurovisión Coro


Según ha podido conocer Eurofestivales, España no será el país anfitrión del próximo Eurovisión Coro, que tendría que tener lugar en verano de 2021.

Este medio fue informado por Interkultur, quienes afirmaron que ninguna ciudad española es candidata a albergar los próximos Juegos de Coros Europeos, los cuales están directamente conectados con Eurovisión Coro.

Hasta el momento Austria, Alemania, Letonia y Suecia han albergado los Juegos de Coros Europeos, sin embargo, solo Letonia y Suecia han sido los anfitriones de Eurovisión Coro, puesto que su lanzamiento por parte de Interkultur e la UER fue posterior.

¿Corre peligro  Eurovisión Coro?

Hace unas semanas conocimos que la pandemia de COVID-19 podría afectar a la realización de la tercera edición de Eurovisión Coro, el cual tendría lugar el próximo año. Interkultur comunico que en este momento no hay ninguna posibilidad de organizar los Juegos de Coros Europeos en 2021, los cuales están conectados con Eurovisión Coro.

Gales participará en Eurovisión Coro 2021


Pese a que aún ni Interkultur ni la UER se han pronunciado sobre este evento, S4C ha confirmado que Gales continua participando en Eurovisión Coro y ya busca a su representante para su selección, en la que volverá a apostar por 'Côr Cymru'. .

Gales se convirtió en el primer país en confirmar su participación en este evento, aún sin tener fecha ni país anfitrión.

Fuente: Interkultur.

lunes, 18 de mayo de 2020

Eurovisión: ¡Habla los medios! (2º parte)


Tras la publicación de la primera parte, Eurofestivales se enorgullece en presentar la segunda parte de 'Eurovisión: hablan los medios'

Agradecemos a las webs y blogs ESCplus España (España), Eurovision IN (Italia), ESC Portugal (Portugal), ESCKAZ (Rusia) y ESCsweden/sverige (Suecia) que han aceptado la invitación de Eurofestivales de contestar a una serie de preguntas sobre el Festival de Eurovisión.

Recordamos que las preguntas fueron contestadas por representantes de los medios anteriormente mencionados a los que se le pidieron que argumentarán sus respuestas con el propósito de ver las diferencias de opiniones de los distintos medios en base a una misma pregunta.

Aclarar una vez más que las respuestas de Rusia y Suecia fueron traducidas al español, mientras que Italia, Portugal y España (lógicamente) la contestaron en el idioma que lo ofrecemos.

En esta segunda parte, los medos contestarán a estas tres preguntas.

  1. ¿Estás a favor de que los países del Big Five estén directamente en la final o tendrían que pasar por la semifinales?
  2. Australia ha participado en el Festival de Eurovisión desde 2015 y tiene garantizada su participación hasta 2023. ¿Debería Australia ser un participante permanente en el concurso?
  3. Kazajistán ya participa en el Festival de Eurovisión Junior pero no en Eurovision. ¿Eres partidario que Kazajistán participe en el Festival Eurovisión?

¡Comenzamos!

¿Estás a favor de que los países del Big Five estén directamente en la final o tendrían que pasar por la semifinales?

ESCsweden/sverige: Ni yo ni mis colegas tenemos problemas con el sistema del Big Five. Pero sabemos que la gente común lo tiene. Pero a menudo son las mismas personas las que se preguntan por qué Australia, Israel y Azerbaiyán participan en una competencia europea.

- ESCplus España: Deberían actuar en directo en las semifinales correspondientes, pero
sin competir.

ESCKAZ: Apoyo el status quo actual. La lista de los países Big Five puede reconsiderarse si la UER considera que otros países también hacen un gran aporte financiero en la organización del concurso.

Eurovision IN: La regla que quien contribuye mas al evento (económicamente) tiene plaza en la final me parece justa. De otra forma me gustaría ver Suecia también en la final por los esfuerzo de organización que hacen cada año (no hablo del Melodifestivalen pero su contribución a Eurovisión)

ESC Portugal: Si me preguntas si estoy a favor, mi respuesta es claramente No. Sin embargo, si me preguntas si entiendo la razón de la existencia de Big5, mi respuesta ya será positiva, ya que son los cinco mercados audiovisuales más grandes de Europa y también los mayores contribuyentes recursos financieros

Sin embargo, creo que el paso directo a la Final de estos países los pone en desventaja en relación con los demás.

Australia ha participado en el Festival de Eurovisión desde 2015 y tiene garantizada su participación hasta 2023. ¿Debería Australia ser un participante permanente en el concurso?

ESCsweden/sverige: Si, por qué no. El 85% de sus habitantes es de herencia europea de una forma u otra. ¡También es un programa de televisión muy popular allí!

ESCplus España: Por supuesto.

ESCKAZ: No creo que deba haber una exclusión permanente de las normas dadas a algún país. Sin embargo, me doy cuenta de que el caso australiano es bastante único, ya que el país tiene una gran base de fanáticos y gran audiencia de televisión para el programa. Sin embargo, espero que esta siga siendo la única exclusión.

Eurovision IN: No se, al final todo ha sido para que Australia pueda organizar su propio Contest como Asia-Pacifico. Pero creo que al final Australia tiene más conexión (cultural/musical) con Europa que con Asia.

ESC Portugal:  En 2015, fui una de las personas que no estuvo de acuerdo con la entrada de Australia en el concurso, con cierto temor a la pérdida de credibilidad del evento. Sin embargo, he cambiado completamente mi opinión en los últimos años y siento que Australia es uno de los países que más vibra e invierte en Eurovisión. Y la primera victoria debería ser pronto.

Kazajistán ya participa en el Festival de Eurovisión Junior pero no en Eurovision. ¿Eres partidario que Kazajistán participe en el Festival Eurovisión?

ESCsweden/sverige: Sí, dales una oportunidad. Al menos tienen el 5% de su país en Europa.

ESCplus España: Sí, por supuesto.

ESCKAZ: Estoy en contra de la participación de Kazajistán en la Eurovisión adulta, como si hubiera dos exclusiones: habrá más países exigiendo el mismo privilegio. El interés por el concurso en Kazajistán es bastante bajo, que yo sepa, las audiencias de transmisión no son buenas y no se espera que aumenten, debido a la diferencia horaria, el programa comenzará a la 1 am allí con un final muy tardío. Hay otras competiciones más relevantes en las que pueden participar los locutores kazajos.

Eurovision IN: Es el mismo tema de Australia. En este caso hablamos de un país del mundo ex-sovietico. El miedo que tengo es que haga otro regalito a Rusia cuando envíen un candidato muy conocido.

ESC Portugal: Creo que sería lógico que Kazajistán participe en Eurovisión y ni siquiera entiendo la no invitación al país a participar. Además, Kazajistán tiene una cultura que es completamente diferente de la mayoría de los países competidores, lo que sería muy beneficioso para la diversidad.


Ahora turno para ti, ¿Qué medio se acerca más a tus respuestas en las respectivas preguntas?

Les esperamos el próximo lunes con la tercera parte con las últimas tres preguntas.